Regisseurin Anne Zohra Berrached über "24 WOCHEN". Über den Film. Aus Recherchen und Statistiken, Fakten und Prognosen, Wünschen. 24 Wochen ist ein deutscher Spielfilm der Regisseurin Anne Zohra Berrached aus dem Jahr Der Film wurde am Februar im Rahmen der Uhr 24 WOCHEN Fernsehfilm Deutschland | 3sat. Die Kabarettistin Astrid ist im sechsten Monat schwanger, als sie erfährt, dass ihr.

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24 Wochen alt ist das Kind bereits, dass im Bauch von Astrid heranwächst. 80​%) von psychischen Spätfolgen kann ich nur dringend raten, es dem Film nicht. 24 Wochen ist Julia Jentsch schwanger, als sie erfährt, dass das Kind in ihrem Leib vermutlich behindert geboren werden wird. Nun muss sie. Julia Jentsch spielt die schlagfertige Kabarettistin Astrid mit Strahlkraft und hohem Risiko, Bjarne Mädel, ist der Mann an ihrer Seite, mit großer Zerbrechlichkeit. 24 Wochen ein Film von Anne Zohra Berrached mit Julia Jentsch, Bjarne Mädel. Inhaltsangabe: Nachrichten · 24 Wochen diese Ent Die ganze Kritik lesen. 24 Wochen ist ein deutscher Spielfilm der Regisseurin Anne Zohra Berrached aus dem Jahr Der Film wurde am Februar im Rahmen der 24 Wochen jetzt legal online anschauen. Der Film ist aktuell bei Amazon, iTunes, Google Play, Pantaflix, Good!Movies, Mubi, MUBI verfügbar. 24 Wochen alt ist. Regisseurin Anne Zohra Berrached über "24 WOCHEN". Über den Film. Aus Recherchen und Statistiken, Fakten und Prognosen, Wünschen.

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24 Wochen Ganzer Film TV-Vorschau "24 Wochen" am 26. März 2018: Packendes Abtreibungs-Drama im ZDF Video

Filmkritik „24 Wochen“: Intimität zwischen Geburt und Tod

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Willkommen bei "Mein ZDF"! Beide haben zusammen ein Kind. Uhr 24 WOCHEN Fernsehfilm Deutschland | 3sat. Die Kabarettistin Astrid ist im sechsten Monat schwanger, als sie erfährt, dass ihr. So sehen Sie "24 Wochen" als Wiederholung. "24 Wochen", der in die Lichtspielhäuser kam und beim Deutschen Filmpreis den.

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Mit einem Tonbandgerät bin ich losgezogen und habe Ärzte, Hebammen und verschiedene Einrichtungen besucht. Dialoge und sogar ganze Szenen, die mir Betroffene berichtet haben, wurden aus der Realität der Tonbandaufnahmen in die Fiktion meiner Interpretation eines Drehbuchs übertragen.

Meine Hauptfigur bekam einen Beruf, den sie liebt, einen Mann, der das Kind unbedingt bekommen und eine Alter-Mutter, die ihre eigene Tochter schützen will.

Und immer vor Augen ihr erstes Kind, die neunjährige Tochter Nele, ein Sinnbild für das, was ihr Ungeborenes einmal sein könnte. Nach einer Suche, die mich und meine Assistenten mehr als sechs Monate beschäftigt hat, haben wir es geschafft einen Geburtsmediziner zu finden, der in der Realität Spätabbrüche vornimmt und bereit war, dies auch in "24 WOCHEN" nachzustellen.

Aus Angst vor Diskriminierung war seine Bedingung, sein Gesicht ungefilmt zu lassen. Es war mir wichtig, die starke Bindung der Mutter zu ihrem Kind mit realem Bildmaterial zu visualisieren.

Diese einzigartigen Bilder, die bei diesen Operationen entstanden sind, wurden, unserer Recherche nach, bisher noch nie in HD-Qualität auf einer Kinoleinwand gezeigt.

Beim Dreh war mein primäres Ziel, das Spiel der Laien- und Profi-Darsteller unsichtbar, real und authentisch werden zu lassen.

Alles andere habe ich diesem Ziel untergeordnet. Unmittelbar vor dem Dreh habe ich weder mit den Darstellern, noch mit den Laien geprobt, weil mich oft der erste, unverbrauchte Moment interessiert.

Beim Dreh sind wir dem Drehbuch gefolgt, haben aber jeden Impuls, jede spontane Idee für Improvisation verfolgt. Mir war wichtig, dass die Darsteller den Dialog nie so sprechen, wie er im Drehbuch steht.

Sie sollten es auf ihre eigene Weise tun, sie selbst sein. Diese Arbeitsweise wirkt sich auf jedes Department aus. Damit ein freies Bewegen der Personen im Raum möglich war, hat mein Kameramann die Spielorte Grad eingeleuchtet; die Szenenbildner haben ein komplett eingerichtetes Wohnhaus kreiert, das sich die Darsteller vor dem Dreh zu eigen machen konnten.

Orte, die sie vor den Szenen nicht betreten haben, wurden vorher nicht betreten. Menschen, die sie nie getroffen haben, wurden vor dem Dreh nicht getroffen.

Ich versuche, in minutiöser Genauigkeit, Direktheit und Wucht zu erzählen. Denn auch das gehört in letzter Konsequenz zur Realität.

Das Drehbuch sah ich als Skizze, als leere Hülle, die ich in der Inszenierung zusammen mit den Darstellern gefüllt habe.

Mich interessieren die wahren, realen Momente, da wo etwas im Spiel der Laien und Darsteller entsteht, da wo sie elektrisiert, instinktiv, ja primitiv sind.

Ich füttere sie mit Überraschungen, sobald es bequem für sie wurde, empfand ich es als fad und unbrauchbar für unseren Film. Letztlich beschreibt unser Film das Spannungsfeld, in dem sich nicht nur Familien, sondern auch der Gesetzgeber positionieren muss.

So wie die Frauen, die ich bei meiner Recherche kennen gelernt habe, werfe ich sie in eine Situation, in der es keine klare Antwort mehr gibt. Auch die Zuschauer, die für sich entschieden haben, dass sie Abtreibungen ablehnen, sollen einer Frau emotional folgen, die genau das tut, was sie möglicherweise verteufeln.

Es ist eine Extremsituation, die zu einer extremen Entscheidung führt. Meiner Erfahrung nach entscheiden die meisten Frauen anders, als sie im Vorfeld, aus dem "Trockenen" heraus, prognostiziert haben.

Dieser Fakt interessiert mich, denn, wie Hebamme Yvonne vor der Abtreibung zu Astrid sagt: "Diese Entscheidung können wir nur treffen, wenn wir sie treffen müssen.

Sie durchlaufen ein vom Staat konstruiertes Auffangbecken und sind trotzdem allein, denn diese schwierige Entscheidung kann ihnen niemand abnehmen.

Astrid schaut uns, den Zuschauern, manchmal in die Augen, sie schaut uns an und fragt uns: Was würdest du machen?

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